2018年7月，多位中国动画人受邀入选奥斯卡评委会员，成为本届奥斯卡短片与动画类别评审委员。未来，他们将获得奥斯卡奖投票资格，为自己认可的作品发声。 其中一位，正是我们今日的专访嘉宾 —— 李杰老师 李杰，著名动画导演、动画设计师，1989年从业动画，先后在多家中外动画公司工作，曾于2001年受聘于中国传媒大学动画学院动画专业，现为暨南大学艺术学院副院长、新媒体艺术系主任。 多年来，老师致力于动画教学研究与作品创作，不仅出版过多部动画制作相关的著作，其作品更是在日本、韩国、欧洲等各大动画节上取得了傲人成绩。 《三条忠告》 李杰老师的代表作《三条忠告》，曾在2004年一举夺得了第三届日本飞弹国际童话与传说动画片大赛银奖，并于2008年入选韩国SICAF2008第十二届首尔国际动画节。 该片片长虽然只有15分钟，但其别具一格的木刻表现形式与其富含哲理的故事内容浑然一体，互为增益。 《煤》 今年，我们很荣幸能邀请到李杰老师担任本届金龙奖的评委，接下来，就让我们深入到老师的艺术思想中感受那属于沉思的睿智吧！ 龙小咩：您的主要研究方向是二维黑白动画，请问在您看来，黑白动画有什么特殊的魅力呢？ 李杰：从视觉语言上来看，我的动画作品多是无色彩的黑白画面。我选择运用黑白手段表现，不仅仅是追求形式上的独特，更多的是在寻求一种直接、简练、朴素的表现手法。 动画本身是“舶来品”，它具有丰富的表现形式。但我们的印象中，动画艺术通常是华丽艺术，涂抹了浓烈的色彩。客观上，这代表了西方的审美标准和审美追求。但作为中国人，我们对于动画的审美追求又是什么呢？ 《2007》 毫无疑问，我们审美情趣是植根于中国传统文化的土壤之中的。中国人的精神世界与哲学思想决定了他们并不接受过分张扬的东西，而宁可像泥土一样自然而朴素，不遮掩，不夸张。可见，我们追求的是内敛，是质朴，是自然，是和谐。 所以，运用黑白的手法，更加贴近这种诉求。对我而言，黑白是我最喜欢的艺术形式，也是我最擅长的绘画表现技法，运用它来制作我的动画作品，得心应手。又何乐而不为呢？ 龙小咩：您的作品《三条忠告》是一部木刻动画，为什么会想到这种别致的表现方式？ 李杰：《三条忠告》是我在2004年创作的一部动画。运用黑白画面来表现，是因为这个沉重的题材本身的需要。 而之所以选定木刻，是木刻语言的辛辣和张力，特别适合故事的表现。同时，木刻独特的形式美也是我情有独钟的，我享受它的那种愉悦的、具有激情和快感的创作过程。 《三条忠告》 龙小咩：您认为动画还能通过什么别具一格的形式展现呢？ 李杰：谈到动画表现的可选形式，我个人认为是无限的。只要我们是逐桢处理的画面，任何绘画形式和材料都可以制作成动画。但是，我们不能只以追求形式上的别具一格为宗旨，而应该将“内容决定形式”视为圭臬。不是为了追求形式而形式，而是形式是否适合题材和是否能完美表达主题。 《煤》 龙小咩：今年7月，您受邀成为2018年奥斯卡短片与动画类别评审委员，对此您有什么感想？ 李杰：我觉得这反映了祖国的日趋强大。中国在世界舞台扮演着越来越重要的角色，不管是在政治、经济还是在艺术方面。 二是它反映出中国动画的迅猛发展。中国动画近年不管是在片长数量上和质量上都取得了长足进步，是实实在在的动画大国。在奥斯卡、在世界动画舞台发出中国人的声音，是众望所归。 当然，作为中国动画人，能入选奥斯卡动画评委，自然是倍感荣幸。然而我认为更多的是中国动画的荣耀，是咱们广东动画的荣耀。荣耀之外，我想它应该是一个发展契机，一股动力。它将推动我们的动画朝着艺术的高、精、尖方向发展；鞭策我们每一个动画人用更高的尺度要求自己，攀登艺术高峰，创造辉煌。 龙小咩：这一次受邀担任金龙奖评委，有没有什么想对第15届中国动漫金龙奖说的？ 李杰：第一次受邀担任金龙奖评委，非常感谢中国动漫金龙奖组委会对我的信任和肯定。 另外，令我非常激动和惊诧的是，组委会的工作做得非常专业、细致、井然有序，完全不亚于国际上任何一个大奖赛组织。中国动漫金龙奖只有区区15个年头，而组织工作做得如此完善，实在令人惊羡。而这样健全的评审程序保证了评审的公正性。 同时也感谢金龙奖，感谢你们给予中国动画一个展示的平台，让真正优秀的动画作品脱颖而出，并推动中国动画向前发展。广东是中国改革开放的前沿，广东动漫也是引领中国动漫的排头兵。祝福金龙奖办得越来越好。 读完这篇专访后，相信大家无论是对动画短片，还是对艺术，都有了更深刻的认识。 感谢李杰老师多年来的付出，带领我们体会到当内容遇上合适的形式，作品究竟会呈现出怎样的精彩~
老师善用黑白技法来表达内心意识，个人作品多以传统二维手绘形式表现。另外一部广受好评的动画短片《煤》亦采用了此种形式进行创作。该作不仅曾获捷克、印度两国动画奖项的嘉奖，而且还于2012年入选了法国昂西动画节优秀作品名单。
